新華社寧波4月4日電 題：拒絕熒屏泡沫，中國電視劇能否鑄就精神高地？

　　新華社記者史競男、吳帥帥、唐弢

　　在第31屆電視劇“飛天獎(jiǎng)”頒布之際，新組建的國家廣播電視總局4日在浙江寧波召開全國電視劇創(chuàng)作規(guī)劃會(huì)議，并公布2018-2022年百部重點(diǎn)電視劇選題劇目名單，引發(fā)關(guān)注。

　　今年，適逢中國電視劇誕生60周年。我國是電視劇第一生產(chǎn)大國、第一播出大國，年產(chǎn)電視劇300余部、1萬余集，產(chǎn)能過剩也導(dǎo)致泡沫涌現(xiàn)。進(jìn)入新時(shí)代，人民群眾需要更好的精神食糧，中國電視劇能否持續(xù)健康繁榮發(fā)展，鑄就一片精神高地？

　　主旋律現(xiàn)實(shí)主義劇作成為主流

　　本屆“飛天獎(jiǎng)”共評(píng)選出優(yōu)秀電視劇大獎(jiǎng)16部、優(yōu)秀電視劇提名作品32部，囊括了2015－2017年度電視屏幕上一批優(yōu)秀電視劇和電視文藝作品。

　　其中，《歡樂頌》《雞毛飛上天》《小別離》《人民的名義》等現(xiàn)實(shí)題材電視劇約占40%，《海棠依舊》《彭德懷元帥》《絕命后衛(wèi)師》等革命歷史題材劇約占40%，其余10%為古裝和年代劇。

　　“這些作品融合了思想性、藝術(shù)性、時(shí)代性，是近兩年來深受觀眾喜愛的電視劇。”“飛天獎(jiǎng)”評(píng)委李樹聲認(rèn)為，不少獲獎(jiǎng)作品在敘事方式上采用了新的視角和方式，更多融入抒情性和對(duì)人性的描寫，藝術(shù)性和可看性進(jìn)一步提高。

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，在近3年立項(xiàng)的電視劇中超過一半為當(dāng)代題材，2017年立項(xiàng)的當(dāng)代題材電視劇占比達(dá)到59%。在政策推動(dòng)和觀眾期待中，“現(xiàn)實(shí)主義”回歸主流的大潮越來越清晰。

　　中央戲劇學(xué)院電影電視系主任路海波說：“多拍現(xiàn)實(shí)題材作品，不僅是國家倡導(dǎo)，老百姓也很關(guān)注。”他表示，現(xiàn)實(shí)題材電視劇與生活的貼近性強(qiáng)，容易收獲共鳴，這也是現(xiàn)實(shí)題材受到青睞的原因。

　　近年來，現(xiàn)實(shí)題材電視劇呈現(xiàn)了一些新氣象，如《安居》拍出了經(jīng)歷拆遷的人們面臨的困境；《歡樂頌》描寫了當(dāng)代年輕人的內(nèi)心和生活情感狀態(tài)；《我的前半生》通過子君的人物經(jīng)歷探討時(shí)代女性應(yīng)該怎么生活的問題。

　　專家認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)題材電視劇更加溫暖、更親民了，讓觀眾在故事中深切感受生活的氣息和時(shí)代的變化。

　　破懸浮“虛火” 要練好“寫實(shí)”內(nèi)功

　　2018年被看作是“現(xiàn)實(shí)主義回歸年”，觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作充滿期待。然而，在現(xiàn)實(shí)主義熱潮涌動(dòng)的背景下，真正優(yōu)質(zhì)的、貨真價(jià)實(shí)的現(xiàn)實(shí)題材作品卻鳳毛麟角。

　　“優(yōu)秀的電視劇既反映生活又揭露人性。”李樹聲表示，現(xiàn)實(shí)題材作品要回歸當(dāng)下，溫暖親民，不能陷于一地雞毛和無病呻吟之中。

　　有些現(xiàn)實(shí)題材電視劇有陷入“偽現(xiàn)實(shí)”的傾向，雖然還原了外在的生活真實(shí)，卻并未給觀眾以真實(shí)之感。中國傳媒大學(xué)教授高曉虹指出，在當(dāng)今市場環(huán)境下，制作方盲目追逐熱點(diǎn)，把大IP加流量明星作為判斷市場收益的依據(jù)，而不顧電視劇作為文藝作品本身的規(guī)律和價(jià)值，也使得現(xiàn)實(shí)主義題材作品“虛火”不小。

　　中國社會(huì)科學(xué)院新聞與傳播研究所研究員時(shí)統(tǒng)宇認(rèn)為，存在“偽現(xiàn)實(shí)”題材電視劇混淆視聽，不僅背離現(xiàn)實(shí)題材和現(xiàn)實(shí)主義的常識(shí)，傷害了那些專注現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作者的理想和熱情，也傷害觀眾信任與市場秩序。

　　“在一段時(shí)期明星霸屏、玄幻IP滿天飛的電視劇市場上，始終緊密關(guān)注當(dāng)下生活，聚焦群眾真情實(shí)感，一定是我們產(chǎn)生社會(huì)影響力的引擎。”上海廣播電視臺(tái)臺(tái)長高韻斐說，要著力規(guī)避“偽現(xiàn)實(shí)主義”和“現(xiàn)實(shí)題材懸浮劇”，推出一批反映新時(shí)代、新氣象的現(xiàn)實(shí)題材力作。

　　電視劇《安居》制片人李九紅說，這部劇創(chuàng)作緣起于內(nèi)蒙古自治區(qū)包頭市的棚戶區(qū)改造。“我們把生活里的感觸寫進(jìn)了劇本，用影像記錄下北梁棚戶區(qū)的涅槃重生。生活是凝練時(shí)代主題、精煉核心故事、提煉精彩細(xì)節(jié)的唯一源泉。”

　　路海波認(rèn)為，未來電視劇創(chuàng)作應(yīng)該開拓更多新領(lǐng)域，多拍一些接地氣的、老百姓喜聞樂見的作品，堅(jiān)持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的創(chuàng)作要求。

　　拍良心劇、播品質(zhì)劇是市場大方向

　　全國電視劇創(chuàng)作規(guī)劃會(huì)議上，業(yè)內(nèi)人士一致認(rèn)為，科技、社會(huì)變革將引發(fā)電視劇創(chuàng)作、拍攝、發(fā)行、傳播等全產(chǎn)業(yè)鏈的創(chuàng)新；與此同時(shí)，中國電視劇短平快的模式會(huì)被觀眾和市場淘汰，拍良心劇、播品質(zhì)劇是市場的大方向。

　　國家廣播電視總局局長聶辰席指出，中國電視劇靠數(shù)量規(guī)模發(fā)展的紅利期已過去，必須深化行業(yè)供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，加快從數(shù)量規(guī)模增長的粗放型發(fā)展向質(zhì)量品格提升的集約式發(fā)展轉(zhuǎn)變。

　　“當(dāng)前，影視行業(yè)的活力被盡可能地釋放，多屏?xí)r代的到來，給影視生產(chǎn)、運(yùn)營帶來了更多可能。”東陽正午陽光影視有限公司董事長侯鴻亮說，“電視劇必須找到更本真、更藝術(shù)的書寫內(nèi)容和表達(dá)方式。”

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，2017年中國網(wǎng)絡(luò)視頻用戶數(shù)達(dá)5.79億，預(yù)計(jì)到2020年將突破7億。2017年全國新上電視劇241部，而新上網(wǎng)絡(luò)劇295部；在國內(nèi)熱播劇集中，電視和網(wǎng)絡(luò)渠道排名前十的劇集出現(xiàn)了8部重疊。

　　愛奇藝首席執(zhí)行官龔宇表示，在當(dāng)前媒體融合背景下，新媒體與傳統(tǒng)媒體應(yīng)取長補(bǔ)短，創(chuàng)新合作模式，互惠共贏，實(shí)現(xiàn)同頻共振。

　　“由于網(wǎng)臺(tái)的用戶年齡分布差異很大，這種觀眾在雙屏間的流動(dòng)，還會(huì)不斷將新的用戶輸入到雙方平臺(tái)，同時(shí)通過時(shí)移化、多屏化、社交化輻射影響力，釋放更多價(jià)值，最大化推動(dòng)優(yōu)秀影視節(jié)目的傳播效力。”龔宇說。

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責(zé)任編輯： 張樵蘇