新華社北京５月３１日電 特稿：從《黑貓警長(zhǎng)》到《大魚(yú)海棠》——中國(guó)動(dòng)畫(huà)走向改革開(kāi)放的４０年

　　新華社記者丁宜　凌朔

　　四合院里，大槐樹(shù)下，一臺(tái)９寸黑白電視機(jī)，一集幾分鐘的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，能吸引一整條胡同的孩子們……上世紀(jì)７０年代末那些定格在人們生活里的畫(huà)面，被動(dòng)畫(huà)片的簡(jiǎn)單線條和單調(diào)色塊調(diào)和成最斑斕的時(shí)代記憶。

　　時(shí)光荏苒，那些孩子們?nèi)缃褚巡饺胫心辍６休d了幾代人童年回憶的那些動(dòng)畫(huà)形象，從計(jì)劃模式切換到市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)，從偶有亮色到集體出海，從拿來(lái)主義到走遍全球。它們和許多弄潮兒一樣，在開(kāi)放浪潮中摸爬滾打，汲取智慧，不斷前行，譜寫(xiě)一段４０年動(dòng)畫(huà)史。

　　“小蝌蚪”不找媽媽找市場(chǎng)

　　每個(gè)孩子心中，都有自己的動(dòng)畫(huà)英雄。６０后程女士忘不了找媽媽的小蝌蚪；７０后李先生偏愛(ài)大鬧天宮的孫悟空；８０后“辣媽”張女士喜歡三個(gè)和尚；９０后小劉曾夢(mèng)想當(dāng)黑貓警長(zhǎng)；００后男孩樂(lè)樂(lè)癡迷于智斗灰太狼的喜羊羊……

　　改革開(kāi)放前的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，中國(guó)生產(chǎn)了一批優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品，在世界動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)形成具有重要地位的中國(guó)電影動(dòng)畫(huà)流派。其中，中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫(huà)電影《小蝌蚪找媽媽》獲瑞士洛迦諾國(guó)際電影節(jié)短片銀帆獎(jiǎng)、法國(guó)阿訥西國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)短片特別獎(jiǎng)。而《大鬧天宮》則被外媒評(píng)價(jià)為“完美地呈現(xiàn)了中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格”。

　　那時(shí)候，無(wú)論小蝌蚪還是孫悟空，畫(huà)什么、怎么畫(huà)，都是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)說(shuō)了算。改革開(kāi)放取消“統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷(xiāo)”后，小蝌蚪需要自己尋找的不再是媽媽?zhuān)鞘袌?chǎng)；金箍棒再厲害，也不得不接受票房這個(gè)緊箍咒的牽引。

　　“伴隨中國(guó)電影整體走向市場(chǎng)化，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影也以不可逆之勢(shì)邁向市場(chǎng)化。”中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)饒曙光近日接受新華社記者采訪時(shí)說(shuō)，經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)一段時(shí)間陣痛，隨著中國(guó)對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的重視、廣大創(chuàng)作人才集聚，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影近年來(lái)出現(xiàn)新的積極變化。他期待未來(lái)通過(guò)市場(chǎng)化手段有針對(duì)性地提升中國(guó)動(dòng)畫(huà)企業(yè)的自身能力，推動(dòng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影更公平、更高效、更可持續(xù)發(fā)展。

　　一個(gè)“葫蘆娃”成不了大氣候

　　在北京電影學(xué)院的講堂上，陳焱激情四射地開(kāi)著講座，題目是“好萊塢電影產(chǎn)業(yè)在全球的新戰(zhàn)場(chǎng)”。

　　１９８５年，陳焱赴美求學(xué)，獲俄亥俄州立大學(xué)電影文學(xué)碩士及南加州大學(xué)工商管理碩士。她曾在索尼、米高梅、米拉麥克斯、派拉蒙等好萊塢影業(yè)巨頭公司工作，如今是好萊塢中國(guó)傳媒咨詢(xún)公司總裁。

　　“改革開(kāi)放為中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展帶來(lái)更開(kāi)放的國(guó)際合作機(jī)會(huì)與渠道。”她十分看好中國(guó)電影在發(fā)展趨勢(shì)、規(guī)模和市場(chǎng)方面的巨大潛力。

　　以中美合資東方夢(mèng)工廠為代表的中外合作項(xiàng)目助力本土創(chuàng)意與人才走向國(guó)際化；中國(guó)在全球最大動(dòng)畫(huà)電影盛會(huì)之一、素有“動(dòng)畫(huà)奧斯卡”之稱(chēng)的法國(guó)阿訥西國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)上擔(dān)任主賓國(guó)；《大魚(yú)海棠》《大世界》等為代表的一批中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影頻頻亮相國(guó)際權(quán)威電影節(jié)，擒獲大獎(jiǎng)或入圍主競(jìng)賽單元……

　　在幾十年的奮斗中，中國(guó)動(dòng)畫(huà)人慢慢悟出一個(gè)道理：孫悟空要到國(guó)際市場(chǎng)的“天宮”中才能鬧出動(dòng)靜；葫蘆娃必須齊心協(xié)力，才能打敗一個(gè)又一個(gè)對(duì)手。于是，告別早期的單打獨(dú)斗式“出海”，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影近年來(lái)加速群體性、規(guī)模化“出海”，不斷積累自身的整體國(guó)際認(rèn)知度。

　　中國(guó)傳媒大學(xué)教授索亞斌對(duì)記者說(shuō)，在中國(guó)電影群雄逐鹿的“戰(zhàn)國(guó)時(shí)代”，動(dòng)畫(huà)電影或?qū)⒊蔀橹袊?guó)電影走出去的重要突破口。

　　會(huì)創(chuàng)新才是“熊貓”的真功夫

　　萬(wàn)里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。１９９８年，當(dāng)《木蘭辭》的主人公被遠(yuǎn)在萬(wàn)里之外、隔有“文化關(guān)山”的迪士尼公司搬上銀幕并取得巨大成功時(shí)，許多中國(guó)動(dòng)畫(huà)人一邊陷入“問(wèn)女何所思”的困惑，一邊思索如何從模仿走向創(chuàng)新。

　　北京電影學(xué)院副院長(zhǎng)孫立軍不諱言，自己就是改革開(kāi)放的典型縮影和受益者。“從我的親身經(jīng)歷可以看出，經(jīng)歷了改革開(kāi)放之后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影正經(jīng)歷一個(gè)從‘模仿’到‘原創(chuàng)’的過(guò)程。”

　　上世紀(jì)８０年代，孫立軍在北京電影學(xué)院學(xué)習(xí)動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，后留校任教。之后他赴香港學(xué)習(xí)計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫(huà)，一邊搞教學(xué)一邊在商業(yè)公司從事動(dòng)畫(huà)實(shí)踐，在業(yè)內(nèi)被認(rèn)為是身跨學(xué)界和產(chǎn)業(yè)界的雙面手。

　　改革開(kāi)放以來(lái)，好萊塢迪士尼旗下工作室、有“日本動(dòng)畫(huà)好萊塢”之稱(chēng)的吉卜力工作室、世界動(dòng)畫(huà)教育名列前茅的法國(guó)戈布蘭動(dòng)畫(huà)學(xué)院的暑期工作坊，都留下中國(guó)電影人向美日歐等動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國(guó)家“取經(jīng)”的身影。

　　“但目前跟隨和模仿日美動(dòng)畫(huà)的痕跡很重，中國(guó)需要建立自己的美學(xué)理論體系，培養(yǎng)本土高端動(dòng)畫(huà)人才。”孫立軍強(qiáng)調(diào)。

　　近年來(lái)，北京電影學(xué)院阿達(dá)實(shí)驗(yàn)班應(yīng)運(yùn)而生，旨在“培養(yǎng)兼具家國(guó)情懷和貢獻(xiàn)精神的本土動(dòng)畫(huà)人才”；北京師范大學(xué)、中國(guó)傳媒大學(xué)和北京電影學(xué)院聯(lián)合實(shí)施“動(dòng)漫高端人才聯(lián)合培養(yǎng)實(shí)驗(yàn)班計(jì)劃”，搭建了人才選拔、課程教育、實(shí)踐應(yīng)用和創(chuàng)作展示的平臺(tái)，逐漸形成一條中國(guó)動(dòng)漫人才培養(yǎng)特色之路。

　　中國(guó)動(dòng)畫(huà)人參悟到，熊貓阿寶永遠(yuǎn)無(wú)法從精通功夫的老虎、猴子、仙鶴、毒蛇和螳螂身上習(xí)得真正的武功，只有發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，才能打出熊貓拳和肚皮功這般可以笑傲江湖的武林絕學(xué)。

【糾錯(cuò)】

責(zé)任編輯： 王頔