“歡迎各位大俠來到沐云莊，還請各位把身上的暗器交給小人保管。”交出手機，換上青綠色的漢服，90后姑娘張瑩走進一間古色古香的房間，成為劇本中的女俠柳遺墨。在一下午的時間里，她要和7名素不相識的年輕人一起，化身俠客，破解沐云莊莊主被害的謎案。

　　近兩年，這種名為“劇本殺”的社交游戲逐漸受到年輕人的歡迎。三四個小時內(nèi)，玩家可以與朋友或陌生人一起，進入另外一種完全不同的人生。他可以是將軍、俠客、警察或者消防員。“像自己演了一部大片一樣。”張瑩說。

　　目前劇本殺的主要消費群體年齡在20歲到35歲之間。“它實際上滿足的是年輕人的社交需求，讓他們從線上回到線下，面對面去交流。”在從業(yè)已有兩年多的洛陽市FB謀殺之謎體驗館創(chuàng)始人袁航看來，“人和人的交互是這個行業(yè)的精華，人和人交互的平臺是這個行業(yè)的意義。”

　　年輕人的社交新選擇

　　在沐云莊的劇情里沉浸4個小時后，張瑩從江湖回到了現(xiàn)實，她和飾演表姐角色的女生已經(jīng)熱絡(luò)了起來，“當(dāng)我代入角色，和她扮演的角色有千絲萬縷的聯(lián)系，會激起人和人之間情感的共鳴。大家又有共同興趣愛好，很容易就打成一片。”從2019年年初接觸劇本殺開始，張瑩已經(jīng)玩了20多個劇本。

　　這個起源于歐美派對的游戲最初被直譯為“謀殺之謎”，在國內(nèi)，按照之前社交游戲“三國殺”“狼人殺”的稱呼，它被稱為“劇本殺”。

　　游戲中，玩家們要根據(jù)自己手里的劇本共同演繹一段故事，他們需要盡力扮演好自己的角色，通過互動交流、探討、交換線索，共同揭開故事背后的秘密或發(fā)現(xiàn)兇手。

　　95后男生李羽（化名）是一位劇本殺主持人。主持人的工作是講述故事發(fā)生的背景，推動劇情的發(fā)展。李羽在各地玩了100多個劇本，“哪怕就在澳大利亞待一個月，我都在劇本殺店辦了個卡。”成為主持人后，他反復(fù)鉆研劇本。

　　從前玩桌游、狼人殺的李羽改玩劇本殺已有兩年多，一半是為了娛樂，另一半則是想感受不同作者筆下的世界觀，“我是一個喜歡讀書的人，每一個劇本帶給我的也是完全不同的感覺，我在感受作者筆下的另一個世界，體會他想傳達給我的一些思想。”

　　袁航記得，最初的劇本更多以推理探案為主線，讓玩家們享受推理的快感，但得益于劇本行業(yè)的發(fā)展和劇本作者的努力，衍生出了越來越多的題材。

　　“有時候故事的背景是兇殺案，但大家并不在乎案件本身。”袁航說，有的玩家漸漸沉浸于情感的部分，而弱化了探案推理的部分。”劇本殺從一個推理游戲逐漸演變?yōu)樯钣螒颍屚婕腋嗟叵硎荏w驗。

　　兩年前，在狼人殺游戲最火爆的時候，袁航經(jīng)營著河南省內(nèi)專業(yè)的狼人殺俱樂部，但看到劇本殺的出現(xiàn)，他選擇把店面全部轉(zhuǎn)型。

　　“狼人殺的對抗較多。”袁航說，“新手很容易被老人欺負，即使演好了自己的角色，也免不了被隊友坑。但劇本殺不會，玩家扮演好自己的角色就可以獲得滿足，而且沒有人會中途‘殺青’。”

　　市場的反應(yīng)驗證了袁航的判斷，疫情發(fā)生前，他的劇本殺門店有日均10場的上座量，到了周末更是爆滿。

　　李羽現(xiàn)在最好的兩個朋友，都是玩劇本殺時認識的，“玩的過程中你會發(fā)現(xiàn)，一個人作的決定、說出的話跟自己靈魂契合，私底下就會一起吃個飯，下次繼續(xù)一起約著劇本殺。”

　　一個劇本體驗另一段人生

　　身為主持人，李羽見過不少原本陌生的玩家結(jié)下友誼，“玩家在游戲中的表現(xiàn)，實際上有著他自己的靈魂。”

　　在描述劇本殺時，玩家們最常提到“體驗感”。這既包含邏輯是否合理、節(jié)奏是否得當(dāng)，也包含人物形象和情節(jié)故事性。這是狼人殺、三國殺都無法帶來的——在幾個小時里經(jīng)歷完全不同的人生。

　　“像學(xué)生無法去接觸其他的職業(yè)，在劇本里他可能想做醫(yī)生或者律師，體驗不同職業(yè)在現(xiàn)實生活中遇到的問題。有些人會選擇古裝劇本，了解一些古代的禮儀，滿足他一個戲精的夢。”劇本殺店主林裕涵說。

　　“這屆年輕人不是一般的戲精。”90后姑娘李芳華（化名）玩劇本殺時，是表演欲爆棚的時刻，“扮演戲子的人會捏著嗓子唱幾句念白，惡霸角色刻意全場發(fā)言都兇神惡煞。”表演大都拙劣，但恰好帶來快樂。

　　在一個以民國為背景的劇本里，她的青梅竹馬到京師求學(xué)，她投靠到一個戲班子謀生。10年后她登臺唱戲，與初戀相逢，對方已是軍官。正當(dāng)她以為終于找回真愛、脫離苦海時，男主忽然被害。

　　劇本幾經(jīng)反轉(zhuǎn)，文筆細膩，描述了她耍的花槍有多重、有多長，李芳華把劇中角色凄苦的身世映射在自己身上。當(dāng)大家復(fù)盤游戲，結(jié)局明了時，一向話多的李芳華突然沉默了，她一下子理解了劇名為什么叫《長恨歌》，“真是‘人生長恨水長東’”。過了好幾天，她還在回想劇中她的那位翩翩少年。

　　不止一個玩家透露過，游戲全程最讓人興奮的環(huán)節(jié)是主持人公布結(jié)局時。每個人的真實身份被一一揭開，一片片拼圖終于湊出故事的全貌。

　　結(jié)局因玩家的選擇而異。身為主持人，李羽常常驚訝于其中的不同。步入職場的社會人和大學(xué)生作出的決定相差甚遠。盡管都很代入角色，大學(xué)生作出的決定符合角色當(dāng)下的設(shè)定，而職場人往往想得更遠，“他們除了成為角色，還把自己的一些想法帶給這個角色。”

　　李羽清楚地記得，劇本里，一位臥底警察愛上了一個人，但她犯了法。幾乎所有扮演這個角色的玩家都選擇原諒她。只有一次，一名玩家告訴李羽，“把她抓起來。”后來李羽才知道，這名玩家真的是一名警察。

　　好的劇本不單單是娛樂

　　之所以選擇成為劇本殺主持人，與李羽玩過的一個劇本有關(guān)。這個名為《鳶飛戾天》的劇本講述的是南宋國仇家恨的故事。“我以前看辛棄疾的詞，沒有那么多感觸，但是玩這個劇本以后，每次看辛棄疾的詞都有完全不一樣的感覺，我去重讀了南宋的歷史”。

　　李羽覺得，好的劇本不單單只是娛樂，三四個小時之后，玩家能實實在在了解一些東西，“當(dāng)然在2020年去想南宋的事情，可能沒什么用，但那種情懷是共通的。”

　　在袁航的劇本殺門店，以1942年的上海為背景的原創(chuàng)諜戰(zhàn)劇本《夜來香》大受歡迎。當(dāng)游戲結(jié)束復(fù)盤時，有玩家會流淚。“不是簡單的玩家開心了，我們賺錢了，還有一個教育意義”。

　　袁航記得，有一位顧客喜歡上了劇本殺，希望能開一家加盟店，他的媽媽剛開始懷疑他“不是被人騙了吧”。老人家60多歲，后來在一旁看兒子玩《夜來香》，眼淚止不住。

　　“她說我兒子在國外待了7年，沒想到回國來玩?zhèn)€游戲，居然愛國情緒能提升這么多，完全想不到現(xiàn)在年輕人的游戲是這樣子的。”

　　“作品核心是創(chuàng)意和文筆。”袁航介紹，《夜來香》的誕生頗費周折，從有創(chuàng)意想法到形成數(shù)萬字的稿件，花費了十幾天的時間。成稿后要將它轉(zhuǎn)化成一個好的劇本，需要不停地排練、演藝，找熟悉玩家測試，印制劇本和道具卡，到真正問世時基本上已經(jīng)三四個月過去了。

　　一套正版劇本便宜的三四百元，貴的賣到七八千元。發(fā)行一部高質(zhì)量的作品，袁航能夠獲利幾十萬元。

　　“很多專業(yè)的作家，想嘗試來做，多數(shù)都不行，因為他們不懂劇本殺，把寫小說那套拿過來，玩家沒有表演的感覺，沒有代入感、沒有包袱，體驗就很差。”經(jīng)營劇本原創(chuàng)和發(fā)行的工作室，多數(shù)是由劇本殺的實體店來做的。

　　有些店家為了降低成本，使用盜版的劇本，“只需要去打印店，3角5角印一頁”。這種做法讓袁航氣憤，“盜版店會拉低我作品的口碑，對我的聲譽造成極大的影響。因為劇本的很多內(nèi)核是需要作者告訴店家的，包括如何抖包袱，怎樣突出情懷，這些我只告訴正版的買家。”

　　一些店家甚至?xí)鲆恍┥楸┝Α⒋虿吝吳虻淖髌穪砦矍颉Ｔ较Ｍ瑖夷軐π袠I(yè)有一個正向的引導(dǎo)，而不是發(fā)現(xiàn)一些違規(guī)的內(nèi)容就一禁了之，“它不吵架、不打架，還能擴大社交圈，把人從電腦面前拉回來。”

　　人與人的交互是行業(yè)的意義

　　4月6日，張瑩告別了電腦和手機，又一次走進了FB謀殺之謎體驗館，那里剛剛復(fù)工。因為突如其來的新冠肺炎疫情，張瑩“在家憋得慌”，只能上網(wǎng)打麻將、斗地主。

　　據(jù)媒體報道，春節(jié)前后7天，有6款線上社交游戲躋身上升Top 20的應(yīng)用榜單，其中四款是專門的劇本殺App以及包含劇本殺的游戲應(yīng)用。春節(jié)假期15天內(nèi)，劇本殺App《我是謎》總用戶增長了20%-30%。

　　但比起在手機上玩劇本殺，張瑩更喜歡人與人之間面對面的親近感，“不坐到那個環(huán)境，常常會跳戲，比如說正在讀這個劇本，突然我媽說‘你該睡覺了’，就會出戲。”

　　疫情對線下劇本殺門店的沖擊更大。“像在洛陽，了解劇本殺的人越來越多，有店家嘗到甜頭，趁著今年過年開了將近20家劇本殺的線下門店，本來想賺一波的，疫情一過去只剩三四家了。”林裕涵的劇本殺門店，疫情期間的凈虧損就有二三十萬元。

　　在一家媒體2019年9月的報道中，在大眾點評上搜索北京的劇本館，可以出現(xiàn)近700個店家。如今，這一數(shù)字僅剩200多個。

　　“疫情對這個行業(yè)有毀滅性的打擊。很多的老店都撐不下去。因為老店可能擴張速度比較快，做得比較大，房租、人員成本都高。”袁航說。

　　復(fù)工后，李羽回到崗位，繼續(xù)做這份自己喜歡的工作。劇本殺主持人屬于服務(wù)業(yè)，需要很多技巧，“比如在一大桌人不知道聊什么的時候，你去怎么引導(dǎo)；當(dāng)大家推理不清楚，不知道發(fā)生了什么的時候，你怎么提示會讓他們覺得不生硬，而是他們自己推理出來的。”

　　他看著平時木訥的程序員在劇本中靠強大的邏輯侃侃而談，抽絲剝繭；也會對那些沉浸在角色的設(shè)定里悶悶不樂的女孩子給予提醒。 “有知識的汲取，有人生感悟，還很開心”。

　　“面對面交流永遠都是需要的，我們把人從線上拉回來。”袁航也堅持做線下門店，“我們今天一起玩?zhèn)€劇本，經(jīng)歷了共同的生死，面對著共同的考驗，作出了一樣的抉擇，這種感覺多好！人與人的交互才是我們這個行業(yè)的意義”。 （記者 劉言 見習(xí)記者 畢若旭）